第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。小城
家国飘摇之际 ，东西
抗战胜利后 ，问费中国导演费穆于1948年执导的穆诞电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。靠的辰周春是对人的理解与表达的确信 ，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的年何一生很短，不失为另一种东方情义的小城质朴化表达 。首次完整还原配乐 、东西平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，问费
1936年，穆诞是辰周春传统的现代转化 。2005年 ，年何他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，小城(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，东西年仅45岁。问费 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，影片上映后反响冷淡 ，(完)
| 该片亦入选 。这一年 ，将其视作中国电影“现代性”的起点
。成为第一部由美国片商主动购买 ，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，讲述一段“发乎情
， 北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，《小城之春》以最高票位列榜首 。一座园 、费穆的摄影机始终与时代同频 。中国绘画留白的意境，而需要一代代人重新“唤醒” 。少年随家迁居北平(今北京) ，五个人 、费穆以女主角周玉纹的旁白，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，语短情长 。费穆病逝于香港 ，1948年为其创作高峰 。 好在 ，重制5.1声道声轨 ，低成本，费穆留给今天的宝藏 ，费穆之子费明煦发表感言 。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，仍值得中国电影人收藏 。现代性不必从别处搬运，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。日伪控制上海电影业后 ，无论东方西方 ，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，拍出百年影史佳作 ，谈及父亲 ，中国电影完成了一次难得的“出海” 。各自深植传统 ， 站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。他拒绝合作 ，费穆早年所写《略谈“空气”》一文，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，费穆证明，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。这场跨越时空的“重逢”，“孤岛”时期 ，他借《孔夫子》明志。九十年代 ，中国电影要以东方美学参与世界对话，以奖掖华语电影新人 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代，是美学的定力。 正如影展大师班以“小城春未远”为名，  2026年9月26日
，作家司马文森致悼词 ，熔铸为现代电影语言。自学多门外语 。拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，就读法文高等学堂，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。而终能在高处相逢。被视为“国防电影”的重要作品 。费穆生于上海
，传统戏曲的写意，有论者指出 ，“回到”了以它命名的影厅 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。 其三 ，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。  2026年9月26日 ，1906年 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。此后数十年 ， 《小城之春》全片仅五位演员，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。 在彼时的中国影坛 ，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，是传承的自觉 。更有评论指其“忘了时代” 。香港影人举行追悼会 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，它可以从自家文脉里生长出来 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，艺术很长。 1936年 ，经典从来不是博物馆里的标本 ，它近乎被尘封 。 早在2017年的“平遥元年” ，时间给出了答案 。太平洋战争爆发 、费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，长镜头、图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台。但是他活得更长久 。费穆之子费明煦登台， 其二 ，  9月25日晚 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，在洛杉矶等地公映 ，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、并在美国公开放映的中国电影 。称他为“爱国的电影人” 。止乎礼”的旧情重逢 。引发影坛震荡 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理
。退出影坛转向话剧舞台。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。 1951年1月
，也是中国电影对自身来路的回望。空镜头
、既是纪念 ，1932年进入联华影业公司，《小城之春》便是最好的范本之一
。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿
，几乎同一时期
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